Wie der Flug eines Pfeils
Passagen des Beitrags von SIMONE MAHRENHOLZ über das 71.Bach-Fest in Freiburg, im Tagesspiegel vom 8.11.96

[Die zyklische Zeit und die lineare Zeit in der Musik]

Bach komponierte nun nicht nur Melodien rückwärts, er verkehrte die Tonfolgen auch im Raum: die Bewegung nach unten wird eine nach oben und umgekehrt."Krebse" und "Spiegelungen" durchziehen Bachs Kanons, und derlei Zeit- und Raumexperimente fügen sich dem Ohr aufs Harmonischste. Für Bach selbst waren seine Erkundungen "Einsicht in die Tiefen der Weltweisheit", wie der Musikwissenschaftler Christoph Wolff ausführte, eine philosophische Erforschung des harmonisch Möglichen. Wenn bei Bach nun aber Tonfolgen vorwärts wie rückwärts verlaufen: hat er die Zeit dann verkehrt? Etwas fließt rückwärts, aber es tut das wiederum im Fortfluß. Schon sind mindestens zwei "Zeiten" im Spiel.
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[Cramers Buch Der Zeitbaum]

Gleichzeitig verläuft nun Ihr Organismus, wie die gesamte Natur, auch zyklisch. Wir müssen schlafen, atmen, essen, das Herz muß rhythmisch schlagen. Auch ist die Ausdehnung unserer Gattung auf dem Zeitpfeil nur gesichert, solange sie sich in lauter Generationen-Kreisläufe teilt, welche die Fackel Leben weiterreichen.Unser Sonnensystem wiederum saust zwar kollektiv durchs All.Aber die Bestandteile untereinander kreisen elliptisch vor sich hin. Bei Cramer heißen diese systemsichernden Zyklen die "reversible Zeit", und die lineare, systemverändernde Zeit nennt er die irreversible Zeit.Beide durchziehen die Musik

Eben diese zwei grundverschiedenen Zeiten, so Friedrich Kramer in seinem Buch "Der Zeitbaum", sind in der Natur allgegenwärtig.Sie gehen gleichsam durch uns hindurch.Da ist einerseits die linear verlaufende Zeit, wie der Pflug eines Pfeils: von der Zeugung bis zum Tod.Oder von der Entstehung des Systems unserer Sonne bis zu deren einstigem Kollaps per Aufblähung zum weißen Riesen samt Schrumpfen zum roten Zwerg.

["Die Sirenen singen vom Ort des Hörenden aus"]

Als wie nah in der Musik Ordnung und Chaos - also göttliche Extase und drohendes Verderben empfunden werden, zeigte Peter Sloterdijk anhand von Homers Mythos von den Sirenen.Odysseus läßt sich an den Schiffsmast fesseln, um den Sirenengesang zwar zu hören, aber ihnen und ihrer todbringenden Insel nicht zu verfallen.Sloterdijk nahm diesen Mythos in Freiburg zum Ausgangspunkt für eine gleichsam musiko-logische Frage: wieso erreicht die Musik jeden? Die Sirenen, an denen Odysseus vorbeisegelt, sie singen ihm vom Schicksal der Seinen, sie versprechen ihm Weisheit, sie preisen seinen Ruhm - und Odysseus bebt.Wieso aber treffen die Sirenen für jeden Vorbeireisenden den passenden Ton? Und warum verfallen ihre Opfer auf der Insel so rapide? Berührt ist hier, so Sloterdijk, das "Rätsel der Erreichbarkeit".Das Subjekt wird eigentlich durch Widerstand geboren.Subjektsein heißt, Reden widerstehen können.Wie schaffen es die Sirenen, daß das Ohr sich entriegelt? Sloterdijks Antwort: Sie singen vom Ort des Hörenden aus.Sie komponieren Lieder im Ohr des Anderen.Daher auch haben die Verführenden keine Seele.Sie singen "die schlechthin von mir zu singende Melodie, die mich vergrößert, erregt und wehrlos macht." Sirenenmusik schafft es also, dem Subjekt beim Ausdruck seines Begehrens um einige Schritte vorauszusein.Der Hörer hört seine eigene Hymne wie eine Laudatio aus dem Jenseits. Ein und dieselbe Musik erreicht also alle, weil sie stets vom Zentrum des Hörenden aus klingt.Und hier liegt die Drohung des Verfallens.Wenn Subjektsein Widerstand leisten heißt, dann ist ein Verfallen das Ende des Subjekts.

[Hegels Begriff des Ich]

Hegel, dieses Jahr in Freiburg abwesend, erklärt dieses Standhalten mit der musikalischen Zeit, genauer: mit der metrischen Zeit des Taktes.Zeit und Subjekt, schreibt er, sind dasselbe leere Hinfließen. Dagegen steht das immer wieder neu hergestellte "Jetzt" und das aktive "Ich". Der musikalische Takt ist es, der in den Zeit- und Selbstfluß Einschnitte macht "und das Ich, welches seiner selbst sich erinnert und sich darin wiederfindet, von dem bloßen Außersichkommen und Verändern befreit."
Artikel des Tagesspiegels vom 8.11.96

Hegels Dialektik ist eine Darstellung von Cramers zyklischer Zeit. Sie ist nach Hegel grundlegend für den historisch- geschichtlichen Fortschritt. Noch früher galt der astrologische Tierkreis als Hintergrund einer zyklischen Zeit in der sich das Schicksal des Menschen vollzog.

"Die Sirenen singen vom Ort des Hörenden aus"
Peter Sloterdijk

Was heißt das?
Das Intervallhören ist in uns selbst angelegt. Es wird zwar durch die sinnliche Wahrnehmung ausgelöst, kommt jedoch nicht aus ihr.
Das Frequenzverhältnis 1:2 (eins zu zwei) z.B., kann in jeder hörbaren Tonhöhe wahrgenommen werden. Wenn wir z.B. zwei Töne mit 100 Hz und 200 Hz hören, so ist das Intervallempfinden mit der Tonfolge verknüpft. Diese Tonfolge muss, ob gleichzeitig oder nacheinander gespielt, das Frequenzverhältnis 1:2 aufweisen. Man könnte ebenso die Tonfolge 72 Hz und 144 Hz anspielen und würde ebenso ein Oktavintervall empfinden. Das meint der Philosoph Peter Sloterdijk, wenn er sagt: "Die Sirenen singen vom Ort des Hörenden aus." Die Sirenen sind eine Allegorie für das musikalische Empfinden, das auf Rhythmus, Intervallen und somit auf der Zahl (rationale Zahlen) beruht. Beim Intervallhören hören wir nicht die physikalischen Frequenzen, sondern lediglich deren Zahlenverhältnis. Das wird klar wenn man das Klangereignis anschreibt:
100 Hz : 200 Hz = 1 : 2
Die physikalischen Einheiten Hz (Schwingungen pro Sekunde) kürzen sich heraus. Es bleibt ein reines Zahlenverhältnis.
Siehe Einleitung Zahl Seele Kosmos

Auch Quantenobjekte gründen auf reiner Zahl. Nichts Anderes ist gemeint, wenn von: „gesamthaften Vorgängen“ und „unteilbaren Phänomenen“, die Rede ist: Schrödingers Katze, tot und lebendig zugleich
Harmonikale Betrachtungen über die modernen Vorstellungen vom Atom